最近两年让我有些困惑。一世’几乎没有编织–考虑到我辞掉了工作，所以我可以专注于发展自己作为纺织艺术家的职业，这简直太奇怪了。起初我以为是因为我忙于做其他事情–主要是从事我的业务并履行我在圣何塞被子和纺织品博物馆的董事会主席的职责。他们俩都（并且仍在）花费大量的时间和精力。但是两年？我开始怀疑我是否’d购买提花织机是错误的，因为我似乎对织造几乎没有兴趣。但是我不能’似乎没有想到能激发我热情的任何事情。
Then two things happened. The first was getting a 关 look at Itchiku 久保田’和服，既漂亮又精巧。构思和执行这些和服不仅需要视觉，还需要令人印象深刻的技术技能以及对每种技术的设计可能性的深刻理解。制作需要多年的技术精通。
这与大多数纺织艺术家目前的工作方式截然不同。当前的纺织艺术强调信息。它’s about what you’只是说说您的艺术，而不是艺术创作的技巧和精确度。实际上，过高的结构甚至会使您的工作令人怀疑，因为良好的工艺与 工艺，而不是艺术。 （在此处插入有关工艺与艺术的通常论点。）
结果，大多数纺织艺术’从技术上讲，最近看到的功能虽然强大，但是却非常简单。大部分内容可以由只有几年经验的人组成，并且可以在几周或几个月内完成。这种风格绝对没有错。它’是一种非常有效的艺术方法，并且产生了许多非凡的作品。它适用于很多艺术家。
但这不’为我工作。我的天生偏好是从事复杂的工作。结合了多种媒体；需要技术精通；而这需要数月或数年的时间才能完成。但是我’很少有人看到适合这种描述的现代作品。 （除了美国挂毯联盟的演出，我喜欢！）
因此，当我问很多知名艺术家如何学习和发展纺织艺术家的职业时，他们关于学习对象和对象的很多建议都来自与我所爱完全不同的身体和艺术哲学。我没有’我看不到我的任何纺织艺术都反映出我的工作风格’d看过。技术精湛似乎停留在强调技能而非创造力的过去。现代艺术强调创造力和轻描淡写的技巧。谁在做我想做的那种复杂的技术艺术？我的部落在哪里？
爱丽丝·沃克（Alice Walker）在她的论文中“拯救自己的生命：艺术家中模型的重要性’s Life,” says:
在那个故事中，我收集了祖先所生活的历史和心理线索，在写作中，我感到了喜悦，力量和自己的连续性。我有一种奇妙的感觉，作家有时会与很多人，古老的灵魂相处，他们很高兴看到我咨询并认可他们，并渴望通过他们的存在而高兴地让我知道的确，我并不孤单。
久保田 made 我的 一种艺术。看到他的和服使我震惊。 这个 是我想做的工作…复杂性，视野广度，多种学科的融合。是的是一千次 是！ 和–终于找到了我的部落–我突然感到不那么孤独，而充满希望。
真正令我鼓舞的另一件事是我最近与博物馆馆长进行的讨论。我们在谈论另一位提花艺术家’的工作，和我交谈的人说，“您知道，我认为当她决定将自己限制在提花织机上可以做的事情时，对她自己是一个伤害，而不是使用任何可以帮助她说出自己想说的技术。”
我停了片刻，被打雷了。 哦! h！
因为，当然，我陷入了同样的陷阱。它’一个自然的错误：当您购买非常昂贵的锤子时，’很难不觉得您需要砸很多指甲来证明您的购买是合理的。因此，在购买了提花织机之后，我自然就将自己想象成一个提花织布工–织造精美的作品，充分利用织机的强大功能。并专注于编织，以排除其他学科。
但是我’我从来没有对手工编织布感到非常兴奋。 （对，我知道’对著名的织布工来说是一个奇怪的表白。）对我来说，布料主要是作为其他工序的原料而有趣–染色和缝纫，也许是折纸。和 平面 布？它让我平坦。既然我一直想着提花编织的平面墙饰，那么我失去了开始新工作的热情也就不足为奇了吗？
我最后的启示’ve had has to do with the question of art vs. artistic career. My style of art is quite different from most of what is currently being exhibited and sold. 和because I want to put hundreds or thousands of hours into each piece, building a body of work will be really slow. As a result, taking 我的 approach may seriously impact 我的 career as an artist. I have been noodling unhappily over this for the last two years. 久保田’和服打倒了我，使我摆脱了坐在围栏上的障碍，因为如果我能像那些和服那样工作– or even get 关 –关于我是否有过艺术生涯，我不会给他一个飞快的他妈的。
我认为，这最终使我有资格称自己为艺术家。 --
那里’是理查德·巴赫（Richard Bach）的精彩演讲’s 幻象 那描述了我的感受。主角理查德（Richard）一直在中西部地区进行暴风雨，以少量费用向人们提供短途飞机乘坐。在此过程中，他遇到了名为Donald Shimoda的弥赛亚。理查德决定他也想成为一个弥赛亚，所以他在唐纳德学习。在本节中，Richard刚刚给出了他的“Sermon on the Mount”第十一次向唐纳德教授：
我看着他。“Too wordy?”
“一如既往。理查德，除非您学会了，否则您将失去90％的听众 简短!”
“Well, what’失去90％的观众是错的吗？”我向他开枪。“What’失去所有观众是错的吗？我知道我所知道的，我在说我在说什么！如果那’s wrong then 那’太糟糕了。飞机票是三美元，现金！”
“You know what?”下田站起来，从他的蓝色牛仔裤上擦干干草。
“What?” I said petulantly.
“你刚毕业成为大师的感觉如何？”
“Frustrating as hell.”
他带着无限的微笑看着我。“You get used to it,” he said.
考虑了所有这些之后，我对将提花图案与染色相结合有一些非常令人兴奋的想法。特别是我想用棉线和涤纶线织成的提花梭织布。棉和聚酯是实现此目的的理想选择，因为棉的染料（纤维活性染料）不染聚酯，而聚酯的染料（分散染料）不染棉。因此，您可以在白色上织成白色图案，使用纤维反应性染料在织物上印刷，然后使用分散染料以不同的设计将其染色。成品将以纤维反应性图案显示棉，而以分散染料模式显示聚酯。
这有点难以想象，所以这是我几年前在尝试这个想法时制作的一个示例。经线是天丝（或棉线），纬线是羊驼毛， ’用酸性和纤维活性染料染色。首先应用淡蓝色的纤维活性染料（它既可染棉，又可染蛋白纤维），然后将增稠的红紫色酸性染料模压。酸性染料染成羊驼毛而不染成丝，形成有趣的鹅卵石质地。 （您可以在 此博客文章）
这本身很有趣，但是放入提花织机后，可能会出现一些非常有趣的东西。例如：假设您编织一棵树的图像，其中该树用聚酯纤维编织，而背景用棉花或大部分棉花编织。您可以将树的树干编织成“bark” pattern 那 is mostly polyester with some textured cotton ridges going through it, and then paint different colors/designs on the polyester and the cotton parts of the 吠. You could weave birds in cotton half-hidden against a canopy of polyester leaves. Then you could stencil a pattern of light and dark green on the polyester leaves without touching the birds, and come back and paint the cotton birds later.
或者，您也可以抽象并进行shibori或抗粘结染色（两次！）。或者，您可以尝试编织梭织！取决于厚度，聚酯线可能足够坚固，可以用作扎线…聚酯纤维具有记忆力，因此还可以选择永久设置的压接布。可能性是无限的，非常值得探索。这可能会很有趣！
