染色开始了！

现在我的染料研究小组已开始认真进行染色。一世’我已经完成了过程测试，将三个样本分别染色三遍，以确保我可以得到可复制的颜色。这是来自过程测试的一组示例绞线。每个都在不同的时间在不同的染浴中染色，但是使用相同的方法：

如您所见，颜色是相同的（至少，我可以’告诉区别）。不幸的是，这张照片中的照明是从侧面看的，因此最右边的绞线看起来比最左边的绞线更苍白，但是“in the flesh” they are identical.

所以我有一种染色方法，可以使我重现颜色。耶！

议程的下一个步骤是为每个“pure”颜色，即不与其他颜色混合的染料颜色。 （染料屋经常混在一起“pure”颜色可以产生更多的色调出售，但是由于这些混合是专有的，因此它们可以（有时确实）更改其配方，从而使混合的颜色不适合混色。）我做了太阳黄，宝蓝色和昨日深红色，昨晚为太阳黄和大部分皇家蓝打了卡片：

底部的数字是该特定卡的Munsell颜色代码。第一个表示色相– the “color”。第二个表示 价值 –大致来说，颜色是浅还是暗。较高的值较亮，较低的值较暗。第三个表示 色度 –大致来说，颜色的亮度/强度/饱和度（高色度=饱和度更高）。

负责研究小组的Karren Brito正在让我们确定样品的孟塞尔编号，因为这使我们能够永久记录新染色样品的颜色。染色的样品会随着时间的流逝而变质，并逐渐消失（如果暴露在光线下会更快）。因此，旧样品并不是可靠的颜色测定方法。但是孟塞尔数是绝对的– it doesn’不会随着时间而改变。因此，我可以看一下20年后的孟塞尔数字，但仍然知道样本最初是什么颜色。

对我来说有趣的一件事是，除了预期的值和色度变化（更多的染料=更强烈的颜色，更深的颜色）之外，色相也发生了变化。它’很难看到，但是黄色（尤其是最左边的样品）随着减少染料量而变绿，而达到2.5％样品时则呈橙色（这是我所达到的最高浓度）采样。尽管蓝色变绿了’如此微弱，你几乎无法分辨。我需要与基材的Munsell颜色表示法进行比较（纱线I’m染色），看这是受底物的影响还是实际的差异，尽管Karren还说，在使用不同浓度的染料时，色相变化或多或少是可以预期的。

I’我真的很喜欢这个染料研究小组– it’让我看到完全不同的色彩世界，并教我如何进行染色以获得精确，可重复的结果。与周末研讨会绝对不同！我一直在思考颜色，色调，色度和价值，这是前所未有的。

我仍在思考如何处理织机上的这种变形。我对透支的了解已经足够’认为这是在许多竖井织机上获得花样的最有效方法；这似乎主要是从四个竖井中挤压四个竖井的一种方法，并且对竖井的倾斜要求确实限制了在多多竖井织机上的操作能力。我需要更仔细地检查它以了解块结构，但是’s what I’到目前为止，我一直在阅读。

所以现在我正在研究其他可能性。 Lampas和taquete听起来都很吸引人，我一直在读它们 编织像素 在我的收藏中 编织者’s 和 草原羊毛伴侣。我有完整的Weaver资料集’和PWC，它们是通过搜索互联网许多个月而获得的，它是信息的宝库。  编织像素当然，除了有关结构的一些信息外，还包含有关如何构造预设并将工程图转换为提升计划的信息。莉莲·惠普尔（Lillian Whipple）对我很感兴趣’s kimono draft in 复杂的织工’ Greatest Hits – I’我亲眼看到和服的图案，非常精致。我想我可以那样创建一些漂亮的图像。

但是，当然，这需要大量阅读才能理解结构并能够对其进行设计/构造，因此我也正在对此进行研究。一世’m pleased, though – I’m finding that I’能够阅读和理解这些文章（尽管需要认真学习）–一年前，他们会在我头上！

去上班！